第六期艺术课堂又和大家见面了，本期的艺术课堂我们将和寇兴耀老师一起，学习公鸡、母鸡和迎春花的画法。

寇兴耀年2月生，《洛阳日报》原副主编，洛阳市作家协会副主席、国画家协会副主席，洛阳作家书画院院长，洛阳市美协美术理论委员会副主任，洛阳市书协学术教育委员会副主任，河南省书法家协会、美术家协会、作家协会会员，中国通俗文艺研究会会员。

下面让就我们跟寇兴耀老师一起开始本次的艺术课堂吧。

“秋气出廖夐，神闲看落花。”午后过半，寇兴耀老师来到洛阳市艺术研究院，拍摄我们的艺术课堂。寇老师是洛阳有名的才子，书画文章拔萃同侪，为人温和谦逊，笑声爽朗，知天命年上，乡音不改，画展这几天与艺术研究院结下了深厚的友谊。

“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天外云卷云舒。”作画前，定一些曙红，调一点墨色，从顺序上，由极少的量，勾出极精的线应该是第一步，亦即从鸡头开始画起，鸡在白天绝大多数时候是不停觅食的家禽，形态的塑造极为重要，“呆若木鸡”是画鸡最大的忌讳。

“倚门回首，却把青梅嗅。”艺术细微精准之处的敏感是十分重要的，凭借此处的星火，尽可以成燎原之势。《好声音》第三季那英组的梦想导师张信哲说：“情歌最动人的就是你张口开始唱的第一句。”曾经有一个年轻画家去拜访著名的国画大师李苦禅，李老见年轻人只说了一句：“画根线让我先看看。”这些例子都说明了作画上手的质量的好坏第一幅画的影响是多么巨大，寇兴耀作画以较大之笔画较小之物，以较干之墨画较微之处，殊为不易。看对鸡头部的叙述上看，寇兴耀老师执笔似有无之间，如握卵石，显出了他其人的恬淡清括的人格魅力和技法娴熟的艺术造诣。

（鸡头轮廓勾线的步骤和节奏）

“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”当鸡头的轮廓出来以后，就开始上色，画鸡冠和肉裙（胡），这次用的是传统的曙红，但是颜色有是不是固定的，有人也会采用胭脂或朱膘，或者混合一些色彩，因人而异，但这种颜色用出一些神采就可，过亮或者过于轻飘都不能表现出这种家禽的特点。另外在鸡冠上点染一些墨点，传统手法。

“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。”绘画中，有以墨破色之说，同时也有用线条破线条的说法，讲求的就是气势。调墨盘中的墨色恣意调开，画笔也换成了更大的毛笔，在精雕细琢完鸡头后，自然而然的过渡到写意的步骤，也为画面在气势上做了一个铺垫。

“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”每一根线条都要经受得住最犀利的目光的审视，这是每个有追求的画家所必须掌握的技法，年年压金线，线条是年年不断刻苦习练的结果，钟繇为了参研索靖书法中的一根线条在驿道上连续观摩三天三夜才算，此时的笔划基本上就是枯笔枯锋在宣纸上描述的，中锋側锋并用。

（枯笔造成的飞白）

（鸡身的形态的交代）

（线条有圆有方，有粗细、浓淡、虚实，但这些技法的运用不显刻意造作，非常自然并且生机勃勃。）

“重彩浓墨春山上，顾首红尘一主人。”鸡回首的形态已经一览无余表现出来，同时用浓墨几乎一两笔之间就将身躯泼洒出来，林少杰老师用勾填法，而寇兴耀老师直接用泼墨写意几笔带出，画法各异，各自有千秋，这幅画面同时在尾部和鸡的腿部留下了明显的伏笔。

“方出紫崖上，小憩绿风中。”上面我们刚刚谈及了墨色和线条丰富的层次和变化，这时，则完全形成了以方笔为主，逆锋行笔，意在表现鸡这种家禽本身所固有的一些身体形态和尾部羽毛的真实还原。

“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”鸡没有鸳鸯的浪漫，也没有比翼鸟的凄美，它们是最为普遍的家禽，但相濡以沫，忘于江湖的姿态细细咂味也同时令人感动，就像一对不善罗曼蒂克的夫妻，一生相守，万物都有灵性，有感情。

（头部的画法依法炮制）

（公鸡整个头部的画面，公鸡是雄壮昂扬的，同时充满力量，鸡冠也雄赳赳气昂昂，与母鸡温和的形象形成了鲜明的对比。）

（一些羽毛的互相交错反映出公鸡母鸡的方位，和远近对比的景深效果，后部的公鸡更多采用了虚化的处理方法，形成呼应和良好的审美感受。）

（拖笔）

（回锋）

（扫锋）

“墨生云水气，羽带霸王风。”雄鸡雄壮的尾巴反映出特征鲜明的性别特征和生命力，在尾巴上的处理我们明显看出采用了一些顿笔拖锋的处理方法，细微之处仿佛还能感受到柿子树般的干涩和质感，有些神韵上颇有著名书法大家陈天然老师的书法行笔方法。

“啼声催日起，昂首器从容。”这幅画面的故事性很强，似乎后面发生了什么。许是一群小鸡仔正在朝这边跑过来，许是身后动人的风光同时感染了这对恩爱的夫妻，总之联想的空间非常大，是国画留白之美，同时也是艺术的融通之妙。

（鸡爪的画法，为了表现鸡爪的柔和度，采用的弧线也非常俏皮，在指甲和骨节处的用笔比较考究。）

（继续对画面进行补充和立体化的处理。）

“欲说天然趣，遥看菊篱东。”对鸡腿和鸡爪的颜色用鹅黄层层刻画，首先先是在墨格中间线填充一些较为干的鹅黄料，继而再用稍微湿润和颜色较为清流一些的鹅黄再次渲染，使层次更加鲜明。

“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。”春寒料峭，迎春却先于百花盛开迎接春天的生机勃勃，公鸡在万物沉睡之先，在黑暗的黎明时刻报晓东方之白，这两种事物同时蕴满了生机，同时给人以希望，同时具备了一些高尚的德行，将其加在一起，很好地彰显了以物言志的精神。

（叶子的表现上要自然，疏密有致。）

“暖日晴云知次第，东风不用更相催。”用小笔为画勾色，破色、增色。

（勾墨的效果）

“二月迎春花盛柳,清香满串荡悠悠。”沿着边缘将迎春花悠悠飘荡的姿态表现出来。

“悠然方寸间，一任得自然。”一幅画就是一个生态系统独立完整的体系，点线面的结合是组成这个生态链的明显标志，吴冠中和林风眠就是将这一艺术发扬到空前高度的大师，用清新的墨迹，像在蛋糕上撒一些巧克力屑一样，破除画面的呆板和增添情趣。

（画草用花青、鹅黄调处来的颜色）

“春寒料峭三月初，枯草清极不知寒。”小草依依，是微末技艺，画到了这里已经有了完整的交代和叙述，但是一个人的耐心可以从每一根小草中窥探出来。

（再用墨色增加颜料的质感）

（画面反面对画作进行渲染，增加朦胧，也是一种艺术的下意识的指引结果。）

（用鹅黄和赭石对鸡嘴进行渲染。）

（落款）

（盖章）

（作品完成）

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