中国画历史悠久、个性鲜明、内涵丰富，是中华民族的绘画，也是世界美术领域中独特的体系，强调“外师造化，中得心源”，要求“意在笔先，画在意在，以形写神，形神兼备”。又因我国传统的“书画同源”，二者在抒情达意上均通过笔墨表现且使用工具亦相同，故而绘画、诗文、书法、篆记得互为影响，相得益彰。向先贤学习、向优秀作品学习、向自然学习，都是为了吸取营养、寻找规律，总结经验。在学会一定的技法后，将进入独立的创作阶段。首先要决定画什么、怎么画，此乃“立意”，也即“意在笔先”。接着必须解决画面安排的问题，就是“构图”或者说“章法”“布局”。南齐谢赫在“六法”论中提出“经营位置”就是这个“置陈布势”的意思。本册将就此作一点探引。

李罗艺术简介

李罗，女，年毕业于南京艺术学院中国画专业。擅长大写意花鸟画、书法和篆刻。作品既体现了笔墨功夫又充满着情趣。刘海粟大师称其作品“大方、有气魄，有书卷气”。极受恩师陈大羽先生的器重，赞曰：“浑朴刚健，巾帼雄强”。著名画家、美术教育家谢海燕先生评道：“画道从师人、师造化入，进而一步一个脚印，探索自我道路，喜看李罗女弟近作，佳构纷呈，质朴华润，刚而见秀，随意挥洒，自有风采。青出于蓝而别于蓝，不负大羽教授真传”。坚强的性格、刻苦的学习，丰富的积累、厚实的传统功夫融汇于刚健而秀美的画风之中。江苏省文史研究馆馆员中国书法家协会会员中国美术家协会江苏分会会员江苏省花鸟画研究会顾问南京印社理事（原）南京市政协书画院顾问南京市文联书画研究院特聘一级画师江南诗书画院副院长以黑色为主的喜鹊立于大石之上，而石是线条勾写而成，有大面积的空白为一双喜鹊留出展示的条件。夏季盛开的凌霄花，红花绿叶拥团而生，在石头的前面清晰精神。石之后面，大片花叶以虚的手法交代。画面呈现机敏的虚实关系，使“主角”黑喜鹊更显突出。整体效果繁密而不杂乱，喜气洋洋。此幅画面较大，内容也较多，因此画的过程需要处理的关系也是比较复杂，故而必须慎重安排。这里主要谈谈色彩的选用是如何处理协调和照应的关系：棕榈采用大笔墨色爽快写出放在最前面，它与石块（大块空白）是强对比。石前成片的迎春花黄色明亮而轻快，与浓墨深沉的棕榈叶又呈强烈对比。迎春花的黄色后面一个层次是紫藤，粉紫色的花搭配灰绿色的叶，淡雅而有变化，又不失协调、整体。此幅画选择将前面有分量的石头以“虚空”的方法处理，挤在它左侧的款识将石头真切地烘托出来。从石后伸出画面前方的是“主角”——牡丹花。这种不一般的虚实关系确实可以突出主题。另外，此幅画是一大块石头作前景，而在表现上仅用一条刚柔相济的线条一气呵成，再用几笔皴擦略表石头之结构。牡丹花只占画面一小半的下方由石后伸入。最后将款字很紧凑地“挤”在石边，让石头的“空”与花的“满”互为映衬对比，产生强烈的视觉冲击力。传统的兰竹常常用最简洁的笔触书写而出。本幅蕙兰创作时，想改变一下原先略显清肃或过于单薄的感觉，故将前后两块石头选用不同色彩、不同造型、不同笔法表现，营造出这株蕙兰所生的环境比较丰富。同时，主体花草有小部分的隐与大部分的露，两块石头之间因蕙叶的穿插产生了空间距离，增强了厚实的层次感……当然这些丰富的想法还是需要有精到的笔墨来完成的。此幅荷花，在表现技法上是在水墨大写意的基础上，特别用破笔重彩加点厾而成。注意调色伊始色彩的变化，用笔之法尽显“笔墨精到”，切不可“以涂代写”。如是，美妙的色彩娱人之感方可达成。此幅首先强调的大片空白是一块石头以一笔写出，简洁明了，强化了空白的量（面积）。两只鸽子黑色的前后安排互相托举、清晰，突出它们的眼神统一而集中于画外，让人产生了联想。大石头的背后是油菜花，用金黄、草绿没骨点厾，用笔肯定，虚实生动，丰富多彩，又浑厚灵动。大写意的笔墨手法表现精巧到位。鸡雏幼稚天生，发现一只蜘蛛，很新奇惊诧。因鸡雏一般君居，故画外还有同伴的情况可通过画内右侧两只雏鸡向外转头并呼叫，而产生画外之意。在色宣上写意，把白粉当作水墨来“写意”，又在墨叶上点厾石绿、石青以增强色彩的功能，使画面活泼、精神，更对比出白色牡丹的娇美。因色宣在着色中有胶水成分施入生宣，故其原本所具有的生宣对水墨的性能反映会有一定的影响，而且白色颜料本身又是含粉量较大的。画时必须把水分充分利用好，尽量把花瓣的结构关系表达出来。此幅画中最主要的是雄鹰，构图时将视点提高，太阳推远了，雄鹰飞高了，气势变大了。同时把自然里其他的景物全部舍去，使得主角更加突出，气氛更加强烈，精神内涵也更为明朗。在中国传统写意花鸟画中，用墨的浓淡干湿可写出兰、竹、荷、梅等，即中国文化的“墨分五彩”。这种用朱砂或朱磦等石色写出竹子的画法古人也有之。画中一只绿色的蜗牛与大面积的朱竹因对比而醒目。另外在构图上，对角的安排处理也是颇具匠心的；因而竹子的构图以线条穿插构成，于是在画面上容易因边角的分割产生不尽如人意的情况，所以特将主要竹叶取自画外一枝竹竿，而在画内的竹竿，只安排在右侧偏小的范围内，同时给它一个斜势，因而使画面产生四个角的大小、形状都不类同的效果，更具灵动感。落花题，既用文辞表达出作者心迹，这种形式又使画面增加了视觉感受，使画面不单调。文字一般较多，亦可采用不同排列。因柏是一种生命力极强的树木，取其意，故喻之“寿”。寿带鸟同时谐其意和意，题目点出“双寿”，亦为吉祥之意。此幅作品因谐意而定题，取紫藤之“紫”，金鱼之“金”章，借用古时科举考试中有印章为凭，款中字义含中国传统仕途进步之祝愿。这幅画犹如一首自由的歌咏，画面的主要物色有中国结、青花瓷、牡丹花、玉兰花，全是中国元素串联一气，更易表情达意。纯纯的中国写意画与古朴的小篆书自然结合在一起，实现了既继承传统又不墨守成规的创作初衷。题识选用著名诗句时应尽量表达出其意境，避免简单图解。本画面中加入中国传统民意布艺小老虎，暗谢端午节，有驱邪之意。樱桃成熟时节刚好是农历五月。时令与所要表达的内涵更贴切，且有趣味。这幅事中，大写的笔墨爽利而生动。几块空白的处理使整体富有变化。此幅中菊花既取其音似“吉”，又取其意喻“寿”（花期长、花朵多、花瓣多）。石头寓意长寿、坚实。雏鸡取其音谐“吉”。此幅“博古画”加“吉语题”。佛手谐音“福”字，桃寿寓意千年长寿之意。中国画钤印由来已久，画好了，款也题写了，如若没有加章图章，似乎不完整。通常有作者的姓名章、斋号印，不少画家还备有许多“闲章”。“闲章”形式多样，有方形、有长形、有圆形、有椭圆形，还有不规则形的叫做随形。规格有大有小。印面内容颇为丰富，有自勉、自戒、吉祥利好，有先贤名句，有理想追求，有论艺哲理，等等。盖印在画面增强形式美感，还可以寄情抒意。一般图章有朱文和白文两种。朱文，也称阳文，白底红字；白文，也称阴文；红底白字。视觉感受上，朱文比白文分量略轻。使用时可根据画面需要选择形状、内容、分量不同的铺子章，合理加盖，以求尽善尽美。其实“闲章”并不闲。有条件的最好备几方篆刻风格与画风协调的印章更为理想。特别强调：印章虽小，但在画面上的分量是较重的，好比一杆秤的小秤砣。盖在什么地方，选用几方，朱文还是白文，这些都是构图中重要思考的部分，切不可承受意而为。欢迎


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